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明代畫家孫克弘

網絡整理 2019-05-29 最新信息

孫克弘(1533—1611),

明書畫家、藏書家。

一作克宏,字允執,號雪居,

松江(今屬上海市)人。

以蔭授應天治中,官至漢陽知府。

生性巧慧,聲音洪亮,狀貌疏野。

他喜交友,陳繼儒謂其“好客之癖,

聞于江東,履綦如云,談笑生風,

坐上酒尊,老而不空”。



明代畫家孫克弘

孫克弘石刻像


他的父親是明代名臣孫承恩,

根據姜紹書《無聲詩史》記載,

孫承恩字甫貞,號毅齊,華亭人。

他二十歲就中了進士,

在朝廷里做了個侍郎的官職,

后來因病還鄉。

明理宗繼位后,

任命他做了經筵講官,

也就是專門給皇帝講解經義的官員,

可見他學識之淵博。

而后孫承恩任禮部尚書時,

在典試欽點了李春芳、高拱、

張居正、王世貞等人才。




《云間雜志》中記載了這樣一個故事:孫承恩宅第邊上就是墓地,他衣錦還鄉之后,下屬建議他修葺宅邸遷移那些墓地,孫承恩并不同意,只是命人在墓地和宅地中砌了一堵墻而已,可見其胸襟之大。太子出生后皇帝任命他為少詹事和侍讀學士,管理太子府事務陪伴太子讀書。后因位高引他人妒忌而稱病辭官,結束了官場生涯。史料中還記載了孫承恩在平時也常游戲丹青,最擅長的是美人圖??磥?,孫克弘擅書畫,也是有著家學淵源的。



明代在中國藝術史上是一個重要的階段,

這一時期的繪畫,

是對宋元繪畫傳統的承襲與發展。

繪畫的題材和形式更加多樣,

得到了很大的發展。

花鳥畫的發展最有突破,

在表現手法和技巧上,

都出現許多新穎的樣式。

明代前期的花鳥畫,

繼承了宋代院體的風格,

至明代后期,流派紛呈,風格多樣,

花鳥畫取得了令人矚目的成就,

明代畫家孫克弘


孫克弘存世作品近百件,

可以發現其中大多是花鳥題材。

而花鳥畫中出現較多的就是長卷的形制,

現存二十三幅,

《花卉圖》、《異時雜卉圖》、

《花果圖》等。

明代畫家孫克弘


如果說山水長卷是空間的時間化展示,

那么花鳥長卷則是時間的空間化展示。

在一幅花鳥長卷作品中,

可以看到四季的花卉蝶蟲一同出現,

畫家突破了季節的限制,

把桃花、菊花、荷花、梅花等四季花卉,

畫在一幅作品上。

而這些花卉往往會以折枝的形式出現,

展開長卷,眼見滿紙春花燦爛,賞心悅目。

明代畫家孫克弘

從現存作品看,

孫克弘花鳥畫分為粗筆、

細筆兩種面貌。

徐沁《明畫錄》中有一段文字說:

“寫生有兩派,大都右徐熙、易元吉

而小左黃筌、趙昌,

正以人巧不敵天真耳。

有明惟沈啟南,

陳復甫、孫雪居輩,追蹤徐、易?!?/p>

這是就孫克弘粗筆的花卉面貌來說的。

明代畫家孫克弘



現藏故宮博物院的《百花圖卷》,

全卷抓住其枝葉和花各自的自然特征描繪,

有的素靜清雅,有的熱烈絢爛,

但其姿態又無一不清細優雅。

每段均有自題詩和署有“雪居”二字款,

鈐“孫允執氏”印。

書風瀟灑,與其畫風的雅馴相得益彰。

明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏

明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


其技法純熟,用筆灑脫不拘,

較之《四季花卉圖》時工寫結合的面貌,

更為靈動簡率,

而且用墨色調明顯變淡,

整幅畫面更加柔和,

應為孫克弘中年時的粗筆花卉作品。

明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏

明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


這件作品中的勾花點葉技法更加純熟,

畫面墨色疏淡,

頗有沈周的雅致格調。

花葉用淡墨點染,

墨色清透富于變化。

明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


明代畫家孫克弘

孫克弘 《百花圖卷》紙本設色,27×532.5cm,北京故宮博物院藏


《寫生花卉蔬果圖》現藏于首都博物館,

是孫克弘寫生作品的代表之作。

此卷繪多種花卉、

蔬果以及盆景、花瓶等。

畫法以勾勒敷彩為主,

風格典雅而靈秀。

卷中所繪物品均來自于生活,

蓮蓬、菱角、枇杷、百合等等,

另有孫克弘書桌上的供石出現,

這樣的題材實是得寫生之真意。


明代畫家孫克弘

《寫生花卉蔬果圖冊》 紙本設色 首都博物館

明代畫家孫克弘

《寫生花卉蔬果圖冊》 紙本設色 首都博物館

明代畫家孫克弘

《寫生花卉蔬果圖冊》 紙本設色 首都博物館

明代畫家孫克弘

《寫生花卉蔬果圖冊》 紙本設色 首都博物館

明代畫家孫克弘

《寫生花卉蔬果圖冊》 紙本設色 首都博物館



現藏于首都博物館的《蕓窗清玩圖》的題材,

與形式和《寫生花卉蔬果圖》十分相似,

都以花卉蔬果等作為描繪對象。

而此幅的特別之處,

在于畫名“蕓窗清玩”四字,

“蕓窗”即書齋之意,

“清玩”即可供觀賞把玩之物,

《蕓窗清玩圖》中孫克弘將書房中,

平日觀賞把玩之物一一入畫了,

可謂是一幅貼近生活的寫生作品。



明代畫家孫克弘

《蕓窗清玩圖》紙本設色 首都博物館


明代畫家孫克弘

《蕓窗清玩圖》紙本設色 首都博物館


明代畫家孫克弘

《蕓窗清玩圖》紙本設色 首都博物館


孫克弘人物多繪佛像,

《佩文齋書畫譜》中稱其“

時寫人物,兼帶梁楷”。

孫克弘的佛像畫中的筆法,

也得梁楷灑脫之筆法。

明代畫家孫克弘


他喜寫達摩,

接下來我們看一下他的《達摩渡江圖》,

畫一羅漢,身披朱衣,

腳踩一葦渡江,神情莊重肅穆。

羅漢面部刻畫精確,

濃眉銅鈴大眼,

自有不怒自威之態,

滿腮胡須筆觸表現精細。



明代畫家孫克弘


寧波天一閣藏《達摩渡江圖》

整幅畫面孫克弘借鑒了,

梁楷簡筆畫性質的筆墨風格,

將羅漢身形以及衣紋用簡略的線條表現,

流暢自然抑揚頓挫,

展現了人物的神型,

似有吳帶當風之感。

而面部以及雙腳刻畫細膩,

與衣紋對比強烈,更顯古風。

明代畫家孫克弘

寧波天一閣藏《達摩渡江圖》


孫克弘筆下佛像人物畫,

不似當時人物畫之纖細文弱之風格,

倒是更追古風,

摹隋唐人物畫豐腴之氣韻,

可謂是上追古人,得吳道子之風范。

筆法上摒棄了自古以來,

人物畫的筆墨瑣碎之弊,

得梁楷化繁為簡瀟灑隨性的筆墨意趣。

因此在孫克弘的佛像畫中,

能看到他對前人多方面的學習,

形成自己獨特的風格。

明代畫家孫克弘



孫克弘是一個隱逸者,

是一個真正的文人。

在他的世界中都是自然界的美好。

他愛石賞石,他趣好高古,

他藏書編目,

因此從他的繪畫和生活中,

均能看到一個氣質古樸的智者。

本文作者:亮寶樓(今日頭條)

原文鏈接:http://www.toutiao.com/a6695999199315493383/

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Tags:明朝   花鳥畫     寫生   故宮博物院   陳繼儒   趙昌   王世貞   高拱   李春芳   張居正   宋朝   盆景   沈周     百合   上海   菱角

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